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高質素便攝相機市場似乎再現小陽春！於 2019 年中登場的 Canon PowerShot G7X Mark III 推出多時，但因在社交媒體爆紅，即使重啟生產線仍然一機難求，不過近日傳聞有指 Canon 準備在 2026 年底祭出新武器，重新定義高階便攝相機。

PowerShot G7X Mark III 的後繼機稱為 PowerShot G7X Mark IV 似乎是「理所當然」，可是消息指 Canon 卻有另一種想法，就是品牌很可能打算終結沿用多年的 “Mark X” 命名方式，並將以全新名稱登場。雖然 “G7X Mark IV” 這個名字可能成為歷史，但考慮到「G 系列」深厚的專業底子，這份經典的血統相信會以另一種形式傳承。

根據目前流出的風聲，這部新機極可能搭載與去年一度牽起炒風的 PowerShot V1 同款的 1.4″、2,230 萬像素 CMOS 感光元件，這枚感光元件面積比 G7X Mark III 使用的 1″ 足足大了近一倍，對低光拍攝和散景表現的提升將是「肉眼可見」的進步。而更令人期待的，或許是 G7X Mark IV 可能捨棄現有的 24-100mm F1.8-2.8 變焦鏡，取而代之改為配上等效焦距為 24-70mm F2 恆定大光圈鏡頭。看似「新鏡」會犧牲接近 30mm 的望遠焦距（按：相對 G7X Mark III），但恆定 F2 大光圈配合較大型感光元件，將解決過去 1″ 感光元件機仔「散景唔夠淺」的弊端。雖然有關改動會令機身體積較上代 G7X Mark III 大了不少，但相信內置更多數碼修正技術，要在細小機身兼備大光圈鏡和大尺寸感光元件亦非沒有可能。

目前 G7X Mark III 最讓影友詬病的，莫過於缺乏電子觀景器。消息指出，新機將會補回電子觀景器和內置閃光燈，刻意回到「攝影本質」，與 PowerShot V1 明顯偏向 Vlog 取向作出區別（按：PowerShot V1 未能加裝電子觀景器）。對街拍與旅遊攝影而言，這兩項配置並非規格表上的裝飾，而是真正影響拍攝節奏與成功率的關鍵。儘管可以期待 G7X Mark IV 會是較為「攝影向」的口袋機，不過亦非代表會完全忽視拍片功能，基本的 4K 無裁切錄影、更有效的防手震，極大可能屬標準配置，只是在散熱和錄影配套上會不及 PowerShot V1。

轉載源自dcfever

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Fujifilm 近年在復古外型數碼相機市場可謂如魚得水，利用造型、操控或「儀式感」轉化成真金白銀，其中在去年中發表的 X half（X-HF1）的 1″ 感光元件相機一度在文青攝影圈掀起話題。當時 Fujifilm 已在全球推售的 X half 引入銀色、黑色，以及石墨灰共三堤塗裝，然而 Fujifilm 日前於中國市場加推全新的白色版本，不知道尚未入手 X half 的，又會否冬季結束前加入自己的 Bucket List 呢？

全新的 X half 白色版本機身在視覺上比原有的三個版本更具親和力，少了一份金屬的冷冽，卻多了一種簡約的質感，對於追求器材美學的文青影友來說，這無疑又是另一種層次的誘惑。新色系的引入，並沒有改變任何核心規格，仍是直度方式放置的 1″、1,800 萬像素 CMOS 感光元件。而在社交平台上，有時相機本身的外觀往往比其輸出的畫質更具「傳播力」，白色版本的 X half 不單是顏色上的更換，反而令 X half 更推向潮流界市場。

Fujifilm 仍未公佈暫時國內限定的白色版本 X half 之定價和上市詳情，不過就已經表示會附贈總值 1,326 元人民幣的贈品，當中包括額外的原廠電池、相機套，以及 256GB 記憶卡，不知道上述禮遇會否炒熱 X half 於國內的銷售行情？

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日本研調機構 BCN+R 綜合通路資訊，公布 2025 年度日本的「無反相機銷」售排名，與市場關注的全片幅機款竟只有一款入榜，大量消費者多半選擇更輕巧、便宜的 APS-C 相機。

綜觀整體榜單，Sony 在 Top 10 熱銷機款裡佔據了 4 款顯然是最大贏家，且包含了專注 VLOG 拍攝的 ZV-E10 II（第二名）、ZV-E10（第四名），還有攝錄雙棲的 α6400（第五名）以及全片幅 α7C II（第八名），是種類最豐富的品牌，凸顯旗下多元化發展的競爭優勢。

不過在入門市場則以老牌大廠 Canon 最受到歡迎，入門機款 EOS R50 就一舉登上年度第一名，而 EOS R10 也有第三名的好成績。Nikon 同樣是在入門市場有好表現，Z50 II 排命第六，Z30 則落在第十名。

完整排名如下：

1. Canon EOS R50
2. Sony ZV-E10 II
3. Canon EOS R10
4. SOny ZV-E10
5. SOny α6400
6. Nikon Z50 II
7. FUJIFILM X-M5
8. Sony α7C II
9. OLYMPUS PEN E-P7
10. Z30

綜觀榜單可以發現，雖然近年 Canon、Sony 與 Nikon 等主流相機品牌，都已經將研發資源大舉投注在畫質更優異的「全片幅」市場，對於 APS-C 片幅的投入相對較少，但整體日本市場仍明顯傾向 APS-C 相機，甚至不乏上市多年的舊機款，顯示消費者仍是以預算先決。APS-C 相機畫質已經明顯優於手機，且攜帶方便，價格更是親民許多。 以台灣來說，APS-C 相機加上標準鏡頭有望在 3 萬元以內搞定，但是全片幅整套動輒就要 10 萬元以上。

轉載源自自由時報

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在剛過去於拉斯維加斯舉行的 CES 2026 展覽，Canon 並未急於推出新相機，反而將焦點放在仍屬原型階段的 SPAD（Single Photon Avalanche Diode）感光元件。這項技術不僅預示了未來十年數碼影像的發展方向，更在動態範圍和低光表現上，對現有的 CMOS 技術實現了飛躍式的進步。

是次展出的 SPAD 感光元件屬 2/3″ 規格，擁有 210 萬像素，。雖然像素數值看似平凡，但其性能指標卻極其誇張：官方標稱動態範圍高達 156 dB，換算後約等於 26 級，相對現時最頂級的全片幅 CMOS 約 14 至 15 級極限，SPAD 感光元件幾乎將記錄光影的能力翻倍。

SAPD 感光元件原型

SPAD 感光元件其核心原理在於改變「感光」的本質。傳統 CMOS 是測量一段時間內積累的模擬電荷，容易產生噪訊且在高對比場景下容易顧此失彼；而 SPAD 則完全跳出這個框架，改為「逐粒光子精準記錄」，當一個光子擊中像素，即觸發電子「雪崩」，並以數碼方式記錄。這種架構幾乎消除了讀出雜訊，令低光表現與動態範圍理論上可以不斷向上推高，本質上是一種全新的感光哲學。

Canon 對 SPAD 的研究並非一朝一夕。早在 2020 年，Canon 工程師 Kazuhiro Morimoto 指出，SPAD 感光元件的處理速度可達 100ps（百億分之一秒），這意味著它甚至能捕捉「光子」的運動軌跡。在現場演示中，Canon 刻意安排一些傳統感光元件最頭痛的場景：例如高速移動主體配合閃爍 LED 燈，或是明暗反差極端的畫面，SPAD 感光元件依然可以同時保留高光與暗部細節，沒有「爆光」、沒有「死黑」。

在 0.1 lux 照度下，偵測到前方 120 米處的行人（採用 25mm F1.4 鏡頭拍攝）。

加權光子計數技術能夠在高照度和低照度條件下進行光子偵測。

憑藉 156dB 的出色高動態範圍性能，即使是明亮和昏暗的主體也能被拍攝出清晰的影像。

值得留意的是，Canon 今次並非為某部即將推出的產品「鋪路」，而是純粹展示技術潛力。儘管 SPAD 距離消費市場仍有一段路要走，但 Canon 在 CES 的高調展示，無疑是向業界宣告：這項技術一旦成熟，對整個影像世界的影響，恐怕不只是「畫質再好一點」那麼簡單。

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富士再度搶攻復古商機！正式發布全新的 instax EVO 系列拍立得 instax mini Evo Cinema，首度融入了傳統 8mm 攝影機的造型與錄影功能，一台相機就能帶來三種截然不同的體驗。

instax mini Evo Cinema 在機身設計上，致敬了 1965 年推出的 8mm 攝影機 FUJICA Single-8，此用直立式的握把，好比以前的 Super 8 錄影機，而且該機款更是少數能支援錄影功能的拍立得，可以錄製最多 15 秒的畫面，並且將片段與照片結合進行印刷，照片上會附有 QR 碼，讓用戶藉由手機加以回味，或是下載後分享至社群平台。

照片上的 QR 碼可以掃描觀看拍攝的影片。

在效果濾鏡上，自然也是模擬了 8mm 攝影機風格，特別加入了「1960」年代的錄影效果，或者是以 CRT 電視為靈感發想的「1970」年代濾鏡，共有多達 10 種不同年代的色彩風格可以調整，且每一項都能再進行 10 個階段的雜訊、磁帶抖動等細節強化，帶來更多變得個人化風格。

instax mini Evo Cinema 預計搭配專用的 App，允許用戶直接瀏覽影片、照片，還可以替印刷的照片加入標題、文字，甚至打造具有電影海報風格的相片樣式。富士預計在月底於日本搶先開賣 instax mini Evo Cinema，售價 55,000 日圓（約 11,043 元），台灣上市資訊仍待後續揭曉。

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每年兩次，全球的相機收藏家都將目光聚焦在徠茲相機拍賣會（Leitz Photographica Auction）上。這個自2017年成為徠卡（Leica）官方認證的拍賣平台，憑藉二十多年的專業積累，已經成為全球復古相機與攝影收藏界的重要座標。其中一個關鍵時刻是2022年6月，一台編號105的Leica 0系列原型機以1,440萬歐元破紀錄價格成交，寫下「史上最昂貴相機」的拍賣紀錄。除了相機本身，拍賣會也定期推出聚焦於1920年代以來的重要攝影作品，將器材、影像與文化史放入同一個框架中，讓這個平台成為連結相機工藝與攝影藝術的重要橋樑。

當一台相機被放上拍賣台，標示的從來不只是一個成交價格，它同時攜帶著時間、觀看方式，以及一段仍在被理解的攝影史。對Alexander Sedlak而言，拍賣會是一個讓歷史再次被聽見的場域，身為徠茲相機拍賣會首席代表，同時也是Leica Camera Austria與Leica Camera Classics的董事總經理，他在影像產業已走過超過三十年。與其說他管理一場拍賣，不如說他長期站在「觀看如何被保存」的交會點上。

百年徠卡，為何仍如此重要？

Alexander Sedlak：徠卡I型相機的誕生，為整個攝影界打開了一個全新的世界。在它之前，攝影是一個只有貴族才能夠享受的愛好，是一種昂貴、封閉的技藝；但徠卡I型相機改變了這件事，讓攝影可以被更多人實踐與分享。這樣的轉變不只是技術上的，而是一種文化層面的革新，而這個影響直到今天仍在延續。

Alexander Sedlak：非常明顯。百年慶典從德國、杜拜、米蘭、上海一路延伸，讓全球目光再次聚焦徠卡。我們觀察到拍賣會的參與人數持續增加，收藏動機也變得更加多元。特別值得注意的是，越來越多亞洲藏家對徠卡歷史本身展現出非常深的興趣。

Alexander Sedlak：對我而言，最有意思的其實是整個拍賣會的策劃與管理過程。這是一段非常愉悅的經驗，因為在其中我得以重新接觸、理解徠卡歷史中的許多重要里程碑。就以上一次拍賣會而言，能夠親眼看到、甚至親手觸碰0系列的徠卡原型機，對我來說是一種無上的榮幸——畢竟，那也是曾經被奧斯卡・巴納克（Oskar Barnack）先生親手觸碰過的相機。

0系列原型機，打開攝影史的鑰匙

其實早在1925年徠卡I型相機正式問世、徹底改寫攝影語言之前，徠卡便已於1923至1924年間製作了一批0系列原型機，作為35mm攝影誕生前的實驗起點。這些相機原本就數量稀少，歷經百年後，能夠留存至今的僅約一半。其中，0系列編號112別具歷史意義，這部相機曾由徠卡發明人奧斯卡・巴納克 (Oskar Barnack) 親自持有。跨越一個世紀之後，這台相機於第46屆徠茲相機拍賣會中重返公眾視野，並在德國Wetzlar舉行的百年拍賣會上登場，最後以720萬歐元成交。

Alexander Sedlak：0系列是徠卡 I 的起點，也是整個35mm攝影世界的入口。我常說，它就像一把鑰匙，透過這把鑰匙，我們進入了一個全新的攝影時代。這不只是歷史意義，也是一種持續發生的價值，因此我相信它的潛力是無可限量的。

當代藏家，在意的是什麼？

Alexander Sedlak：其實是這些元素的組合。有些人迷戀設計，有些人重視功能，也有些收藏家專注於編號與歷史脈絡。最終，還是回到每個人與物件之間的關係。

Alexander Sedlak：有一個畫面是突然浮現在我腦海裡的。大概兩年前，有一位寄售者把相機交給我們拍賣，他的家人曾是好萊塢演員，在1960年代的美國相當有名。那一次，他不只是把相機帶來，而是把整個家族的影像記憶一起交到了我們手中。

他寄售的是兩台Leica MP，透過這兩台相機，我們彷彿回到1960年代的美國電影圈，那些畫面裡，有 Frank Sinatra、Dean Martin，甚至還有達利。相機成了進入那段歷史的入口，讓我們得以重新看見那個年代的文化與氛圍。當這些故事被完整呈現在拍賣會上，它們不再只是器材，而是一段被重新理解的歷史。最終，這兩台 Leica MP 也以超過一百萬歐元的價格成交。對我來說，那一刻再次提醒我，真正被收藏的，往往不只是相機本身，而是它所承載的時間與故事。

VOGUE：在您看來，徠卡多年來始終吸引攝影師與收藏者的關鍵魅力是什麼？

Alexander Sedlak：徠卡豐厚的歷史傳承為攝影師與收藏者提供了無限的創意泉源。無論在工藝或技術層面，這些積累都成為激發靈感的寶貴資產。我們善用這些傳承來策劃每場拍賣的主題，有時聚焦於傳奇攝影師，同時展出他們的作品與使用的相機；有時則深入挖掘徠卡本身的歷史脈絡，包括品牌故事與技術演進。每場拍賣都因應不同的歷史脈絡而有獨特主題。例如2025年6月的拍賣會，適逢徠卡百年紀念，我們特別聚焦品牌歷史；在2025年底於維也納舉行的拍賣會，呈現了一台編號10的0系列原型機，則著重於技術傳承的展現。

轉載源自vogue

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美洲需求大增，帶動2025年11月份全球數位相機出貨量連3個月增長、創下5年來同期新高水準。

日本相機暨影像產品協會(CIPA)5日公布統計數據指出，因美洲需求大增，帶動2025年11月份全球數位相機出貨量(=日廠出貨量)較去年同月增加4.1%至85.7萬台，連續第3個月呈現增長，就歷年11月情況來看、創5年來(2020年以來、104萬台)新高水準。

11月份全球數位相機出貨額較去年同月減少6.6%至760.47億日圓，3個月來首度陷入萎縮。

就區域別出貨情況來看，11月份日本數位相機出貨量較去年同月大增22.3%至10.5萬台(連續第2個月增加)，出貨額大增19.1%至81.96億日圓(連續第2個月增加)。

11月份日本以外市場出貨量增加2.0%至75.1萬台(連續第3個月呈現增長)、出貨額減少9.0%至678.51億日圓(3個月來首降)，其中中國市場出貨量較去年同月減少8.1%至13.6萬台、歐洲市場出貨量減少0.7%至23.9萬台、美洲市場出貨量大增13.8%至21.3萬台、亞洲(不含日本、中國)出貨量減少4.6%至12萬台。

就相機種類來看，11月份輕便型數位相機(鏡頭不可更換式相機)全球出貨量暴增44.2%至24.8萬台，出貨金額暴增42.3%至142.54億日圓；數位單眼相機(鏡頭可更換式相機)全球出貨量減少6.5%至60.8萬台，出貨金額減少13.4%至617.92億日圓。

在單眼相機中，微單眼相機(無反光鏡機種)出貨量增加1.7%至55.3萬台、出貨額減少10.4%至593.91億日圓；單眼反光相機(單反相機、Single Lens Reflex Camera)出貨量暴減48.3%至5.4萬台、出貨額暴減52.9%至24.01億日圓。

累計2025年1-11月期間，全球數位相機出貨量較去年同期增加10.0%至861.1萬台、出貨額較去年同期增加5.7%至8,058.26億日圓。

11月份全球數位相機產量較去年同月增加3.2%至84萬台，連續第3個月呈現增長。1-11月期間的產量為830.7萬台、較去年同期增加8.3%。

CIPA並指出，11月份全球數位相機更換用鏡頭出貨量較去年同月減少4.3%至94.2萬支，3個月來首度陷入萎縮。1-11月期間的出貨量較去年同期增加1.9%至970.1萬支。

數位相機品牌大廠計有Canon、Nikon、Sony、富士寫真(Fuji Films)、Panasonic等。

轉載源自moneydj

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