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富士再度搶攻復古商機！正式發布全新的 instax EVO 系列拍立得 instax mini Evo Cinema，首度融入了傳統 8mm 攝影機的造型與錄影功能，一台相機就能帶來三種截然不同的體驗。

instax mini Evo Cinema 在機身設計上，致敬了 1965 年推出的 8mm 攝影機 FUJICA Single-8，此用直立式的握把，好比以前的 Super 8 錄影機，而且該機款更是少數能支援錄影功能的拍立得，可以錄製最多 15 秒的畫面，並且將片段與照片結合進行印刷，照片上會附有 QR 碼，讓用戶藉由手機加以回味，或是下載後分享至社群平台。

照片上的 QR 碼可以掃描觀看拍攝的影片。

在效果濾鏡上，自然也是模擬了 8mm 攝影機風格，特別加入了「1960」年代的錄影效果，或者是以 CRT 電視為靈感發想的「1970」年代濾鏡，共有多達 10 種不同年代的色彩風格可以調整，且每一項都能再進行 10 個階段的雜訊、磁帶抖動等細節強化，帶來更多變得個人化風格。

instax mini Evo Cinema 預計搭配專用的 App，允許用戶直接瀏覽影片、照片，還可以替印刷的照片加入標題、文字，甚至打造具有電影海報風格的相片樣式。富士預計在月底於日本搶先開賣 instax mini Evo Cinema，售價 55,000 日圓（約 11,043 元），台灣上市資訊仍待後續揭曉。

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每年兩次，全球的相機收藏家都將目光聚焦在徠茲相機拍賣會（Leitz Photographica Auction）上。這個自2017年成為徠卡（Leica）官方認證的拍賣平台，憑藉二十多年的專業積累，已經成為全球復古相機與攝影收藏界的重要座標。其中一個關鍵時刻是2022年6月，一台編號105的Leica 0系列原型機以1,440萬歐元破紀錄價格成交，寫下「史上最昂貴相機」的拍賣紀錄。除了相機本身，拍賣會也定期推出聚焦於1920年代以來的重要攝影作品，將器材、影像與文化史放入同一個框架中，讓這個平台成為連結相機工藝與攝影藝術的重要橋樑。

當一台相機被放上拍賣台，標示的從來不只是一個成交價格，它同時攜帶著時間、觀看方式，以及一段仍在被理解的攝影史。對Alexander Sedlak而言，拍賣會是一個讓歷史再次被聽見的場域，身為徠茲相機拍賣會首席代表，同時也是Leica Camera Austria與Leica Camera Classics的董事總經理，他在影像產業已走過超過三十年。與其說他管理一場拍賣，不如說他長期站在「觀看如何被保存」的交會點上。

百年徠卡，為何仍如此重要？

Alexander Sedlak：徠卡I型相機的誕生，為整個攝影界打開了一個全新的世界。在它之前，攝影是一個只有貴族才能夠享受的愛好，是一種昂貴、封閉的技藝；但徠卡I型相機改變了這件事，讓攝影可以被更多人實踐與分享。這樣的轉變不只是技術上的，而是一種文化層面的革新，而這個影響直到今天仍在延續。

Alexander Sedlak：非常明顯。百年慶典從德國、杜拜、米蘭、上海一路延伸，讓全球目光再次聚焦徠卡。我們觀察到拍賣會的參與人數持續增加，收藏動機也變得更加多元。特別值得注意的是，越來越多亞洲藏家對徠卡歷史本身展現出非常深的興趣。

Alexander Sedlak：對我而言，最有意思的其實是整個拍賣會的策劃與管理過程。這是一段非常愉悅的經驗，因為在其中我得以重新接觸、理解徠卡歷史中的許多重要里程碑。就以上一次拍賣會而言，能夠親眼看到、甚至親手觸碰0系列的徠卡原型機，對我來說是一種無上的榮幸——畢竟，那也是曾經被奧斯卡・巴納克（Oskar Barnack）先生親手觸碰過的相機。

0系列原型機，打開攝影史的鑰匙

其實早在1925年徠卡I型相機正式問世、徹底改寫攝影語言之前，徠卡便已於1923至1924年間製作了一批0系列原型機，作為35mm攝影誕生前的實驗起點。這些相機原本就數量稀少，歷經百年後，能夠留存至今的僅約一半。其中，0系列編號112別具歷史意義，這部相機曾由徠卡發明人奧斯卡・巴納克 (Oskar Barnack) 親自持有。跨越一個世紀之後，這台相機於第46屆徠茲相機拍賣會中重返公眾視野，並在德國Wetzlar舉行的百年拍賣會上登場，最後以720萬歐元成交。

Alexander Sedlak：0系列是徠卡 I 的起點，也是整個35mm攝影世界的入口。我常說，它就像一把鑰匙，透過這把鑰匙，我們進入了一個全新的攝影時代。這不只是歷史意義，也是一種持續發生的價值，因此我相信它的潛力是無可限量的。

當代藏家，在意的是什麼？

Alexander Sedlak：其實是這些元素的組合。有些人迷戀設計，有些人重視功能，也有些收藏家專注於編號與歷史脈絡。最終，還是回到每個人與物件之間的關係。

Alexander Sedlak：有一個畫面是突然浮現在我腦海裡的。大概兩年前，有一位寄售者把相機交給我們拍賣，他的家人曾是好萊塢演員，在1960年代的美國相當有名。那一次，他不只是把相機帶來，而是把整個家族的影像記憶一起交到了我們手中。

他寄售的是兩台Leica MP，透過這兩台相機，我們彷彿回到1960年代的美國電影圈，那些畫面裡，有 Frank Sinatra、Dean Martin，甚至還有達利。相機成了進入那段歷史的入口，讓我們得以重新看見那個年代的文化與氛圍。當這些故事被完整呈現在拍賣會上，它們不再只是器材，而是一段被重新理解的歷史。最終，這兩台 Leica MP 也以超過一百萬歐元的價格成交。對我來說，那一刻再次提醒我，真正被收藏的，往往不只是相機本身，而是它所承載的時間與故事。

VOGUE：在您看來，徠卡多年來始終吸引攝影師與收藏者的關鍵魅力是什麼？

Alexander Sedlak：徠卡豐厚的歷史傳承為攝影師與收藏者提供了無限的創意泉源。無論在工藝或技術層面，這些積累都成為激發靈感的寶貴資產。我們善用這些傳承來策劃每場拍賣的主題，有時聚焦於傳奇攝影師，同時展出他們的作品與使用的相機；有時則深入挖掘徠卡本身的歷史脈絡，包括品牌故事與技術演進。每場拍賣都因應不同的歷史脈絡而有獨特主題。例如2025年6月的拍賣會，適逢徠卡百年紀念，我們特別聚焦品牌歷史；在2025年底於維也納舉行的拍賣會，呈現了一台編號10的0系列原型機，則著重於技術傳承的展現。

轉載源自vogue

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美洲需求大增，帶動2025年11月份全球數位相機出貨量連3個月增長、創下5年來同期新高水準。

日本相機暨影像產品協會(CIPA)5日公布統計數據指出，因美洲需求大增，帶動2025年11月份全球數位相機出貨量(=日廠出貨量)較去年同月增加4.1%至85.7萬台，連續第3個月呈現增長，就歷年11月情況來看、創5年來(2020年以來、104萬台)新高水準。

11月份全球數位相機出貨額較去年同月減少6.6%至760.47億日圓，3個月來首度陷入萎縮。

就區域別出貨情況來看，11月份日本數位相機出貨量較去年同月大增22.3%至10.5萬台(連續第2個月增加)，出貨額大增19.1%至81.96億日圓(連續第2個月增加)。

11月份日本以外市場出貨量增加2.0%至75.1萬台(連續第3個月呈現增長)、出貨額減少9.0%至678.51億日圓(3個月來首降)，其中中國市場出貨量較去年同月減少8.1%至13.6萬台、歐洲市場出貨量減少0.7%至23.9萬台、美洲市場出貨量大增13.8%至21.3萬台、亞洲(不含日本、中國)出貨量減少4.6%至12萬台。

就相機種類來看，11月份輕便型數位相機(鏡頭不可更換式相機)全球出貨量暴增44.2%至24.8萬台，出貨金額暴增42.3%至142.54億日圓；數位單眼相機(鏡頭可更換式相機)全球出貨量減少6.5%至60.8萬台，出貨金額減少13.4%至617.92億日圓。

在單眼相機中，微單眼相機(無反光鏡機種)出貨量增加1.7%至55.3萬台、出貨額減少10.4%至593.91億日圓；單眼反光相機(單反相機、Single Lens Reflex Camera)出貨量暴減48.3%至5.4萬台、出貨額暴減52.9%至24.01億日圓。

累計2025年1-11月期間，全球數位相機出貨量較去年同期增加10.0%至861.1萬台、出貨額較去年同期增加5.7%至8,058.26億日圓。

11月份全球數位相機產量較去年同月增加3.2%至84萬台，連續第3個月呈現增長。1-11月期間的產量為830.7萬台、較去年同期增加8.3%。

CIPA並指出，11月份全球數位相機更換用鏡頭出貨量較去年同月減少4.3%至94.2萬支，3個月來首度陷入萎縮。1-11月期間的出貨量較去年同期增加1.9%至970.1萬支。

數位相機品牌大廠計有Canon、Nikon、Sony、富士寫真(Fuji Films)、Panasonic等。

轉載源自moneydj

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在影像感光元件這個向來「選擇唔多」的領域，Leica 近日拋出一個相當令人振奮的消息，事關品牌正再次著手開發自家影像感光元件，對過去的感光元件市場長年被 Sony 等大廠主導而言，Leica 今次的「自主研發」，可能會令品牌日後的相機成像比現時更有「菲林味」！

Leica Camera AG 監事會主席 Dr. Andreas Kaufmann 早前作客德語節目 “Leica Enthusiast Podcast”，與主持 Michel Birnbacher 詳談 Leica 的過去、現在與未來，在訪談中透露了一個令不少攝影愛好者振奮的消息：Leica 正在重新投入研發自家專屬的感光元件。

回顧 Leica 的歷史，其感光元件的來源一直多元化。以 M11 系列為例，Leica 採用了現成的 Sony 感光元件；而在 M10 世代，則是與奧地利公司 AMS OSRAM 合作開發，研發工作由其荷蘭團隊負責，最終於法國晶圓廠生產。理論上，Leica 當然可以直接委託 Sony 打造專屬感光元件，可是對於 Leica 這類規模的公司而言，所謂「自行開發」感光元件，可以有很大的「彈性」和詮釋空間：可能只是針對特定色彩濾鏡陣列進行微調，亦可能是從底層電路設計開始，並針對 M 鏡頭的特性進行優化。當然，最「徹底」的，可能是由零開始，針對 Leica 機的需要而度身訂造的產品。

至於 Leica 今次「自主研發」感光元件究竟已進行了多久、會否仍然交由第三方負責實際生產、以及首款採用 Leica 工程設計感光元件的相機何時面世，節目內並沒有提及明確答案。畢竟，即使只是推出一款沿用舊感光元件的新相機，開發週期動輒三年以上，若然連感光元件也是「全新自家設計」，難度系數自然更高。大家只要看看同屬 L-mount 聯盟的 Sigma，其 Foveon X3 感光元件「全片幅」化計劃早在 2016 年已經開始進行，不過到接近 10 年後的今日，三層感色層感光元件依舊落空，故「Leica 感光元件」依然充滿挑戰性。

除了感光元件，Dr. Andreas Kaufmann 亦回應了市場對 Leica M EV1 的爭議。他指未來 M 機會有兩個分支：一支是擁抱電子觀景器；另一支則仍然維持光學旁軸觀景器，這對於傳統 M 機原教旨主義者來說，Dr. Andreas Kaufmann 今次無疑是派了一粒定心丸，就是傳統旁軸取景地位依然穩如泰山。

另外，訪談中亦提到了一些有趣的市場數據。目前 Leica 全球最大市場為美國，中國則緊隨其後躍升至第二。Dr. Andreas Kaufmann 預測，日本市場很有可能在未來超越德國，成為全球第三大市場。

轉載源自dcfever

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轉載源自自由時報

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Canon在2021年末推出的EOS R3可說是Canon在DSLR與無反光鏡相機交接期最後的掙扎，縱使設計採用象徵專業級的一體式垂直手把設計，但Canon在當時仍將EOS R3定位於EOS 1D X Mark III以下，不過隨著Canon 2024年宣布EOS R1後，可視為Canon全面承認無反光鏡相機已全面超越傳統DSLR；然而隨著Canon新一代中高階相機在感光元件與電子性能進一步提升，EOS R3又顯得尷尬，令人懷疑EOS R3是否會成為一次性產品；不過Canon Rumors指稱，Canon可能會在2026年2月公布EOS R3 Mark II開發計畫。

▲傳聞EOS R3 Mark II將著重多媒體功能，與注重高速對焦的EOS R1區隔

公布開發計畫不代表正式發表，然而相機品牌公布高階相機開發計畫的意義另外暗指準量產產品已經送抵合作的攝影師手中進行嚴苛的測試以及拍攝示範照片，尤其2026年2月6日適逢冬季奧運，在時間點也能夠說得通；據傳EOS R3 Mark II將搭載一張新開發的50MP左右的感光元件，不過細部規格並未有消息，此外據傳EOS R3 Mark II為了與重視專業動態攝影的EOS R1區隔，將會更著重在多媒體功能，亦即相對EOS R1具備高畫素以及更強的影片格式。

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